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被问及将前公司的赔偿50亿全部捐赠，李昇基透露他亲自考察了许多捐赠机构：“这笔钱对我来说很珍贵，是真正意义上的血汗钱，融入了我青春里的压力、痛苦和绝望，所以我不想浪费”，“如果我说要用这50亿韩元来买楼，内心不会因为这还未到的幸福而有所波澜，但这笔钱如果用在生病的孩子们身上呢？我一想到，心脏就会就有万马奔腾的感觉。”今年播出的许多电视剧都加强了对新技术的运用。影视行业坚持“技术+艺术”的创作理念，积极拥抱AIGC（人工智能生产内容）等新技术，努力提高生产创作质量，在剧本创作、AI（人工智能）换脸及换声、场景及分镜制作、数字人模拟虚拟角色、特效处理等方面，完成了原来很难完成的任务，也制造了炫酷的视觉特效，提升了观众的沉浸式体验。如《三体》选用全国顶尖的视效团队，采用动态捕捉技术进行360度扫描，在制作上综合参考写实特效风格、游戏动画风格、科教片风格，以“实景+特效”的方式展现红岸基地、“古筝行动”等内容，让人印象深刻。《长月烬明》特效时长超过1000分钟，9家视效公司联手，通过运用大量生物特效、三维渲染、虚幻引擎、合成技术，显著提升了古装剧的特效水平。
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